六合正于无声中  ，骨气产生发火着阴阳相离的小雪馨的凶悍除夜改削 。

小雪二候·气候笼统上升 ，候气候笼地气降低　　徐冬冬（绘）

气候笼统上升，统上地气降低。升地

这是气降祖先对小雪二候的物候总结。这个直接以笼统的低温“气”来切进的总结是极端出格的。

真实，骨气贯穿二十四骨气七十二候的小雪馨的凶悍，就是候气候笼一个“气”字，时节物候改削的统上本质就是六合之气的改削，但在祖先的升地经验与总结中 ，各时节的气降物候特点多是具象的 ，有植物的低温幼芽萌动、开花、骨气下场，有植物的始振 、始叫
、交配
、迁徙 ，有除夜地的始冻、冻结，有天空的始电
、雷始发声等，但像小雪二候多么笼统的回结综合 ，并且直奔“气”这个中心和主题，黑色常罕有的 。

“气候笼统”等于阳气，布行于天；“地气”则是阴气
，厚积于地
。六合交合，阴阳交会，便繁衍万物；反之 ，当六合不通，阴阳不交 ，万物便损掉落踪落往了赌气。可见，在中国祖先的宇宙不美不雅不雅不雅不雅不雅不雅中，“气”是宇宙的本质，是六合的本质，也是生命的本质。

小雪二候 
，就是多么一个六合不通
、阴阳不交、万物损掉落踪落往赌气的时节 。

从春到夏
，由秋进冬，四时的除夜部分时分，我们都是在阴阳交会中度过的 ，阴阳二气此消彼长，各有盛衰，但阳气 、阴气  ，亦即“气候笼统”“地气”，老是会通的 、交合的、相伴的 ，彼此寻觅、彼此抵消又彼此支撑、干连着 ，由此带来了生命的孕育 ，生命的展开，生命的成熟，生命的陵夷 。但到了小雪二候的时节 ，除夜改削产生发火了：“气候笼统”即阳气向上走了，奔着高高的天空越升越远；“地气”即阴气向下走了 ，深深地沉降到了地里面。“气候笼统”与“地气”相隔 ，阳气与阴气分袂，生命的外形产生发火了根柢的改削。

这是六合间一个何其宏除夜的凶悍的改削 ！但多么的改削倒是在一片温馨傍边产生发火的。

走进小雪二候时节的山川野外，北国的风清冷地吹着
，大年夜大年夜约有点阳光 ，不令人感应出格酷冷 ，但这阳光也是淡淡的 。面前的山野已无缺被深浅不一的褐色与土黄色所袒护了，有时有一点残存的绿色 、白色，也显得那么衰老和苍凉 。落叶满地
，树枝显露在空中
，间或几片枯叶刚烈地勾留在枝杈上
，你也能感遭到这棵树想要留住它们却终回留不住的无力之感
。湖水还没有结冻 ，芦花已然枯白得垂下了头，风儿舒适一吹，便邻近飘落，大年夜大年夜约就落在了水面贫弱的浮萍上，多么的相遇没法而落寞 。

灰白 ，枯黄，温馨落寞 ，苍茫，是此时六合间的色采与外形。

六合正于无声中 ，产生发火着阴阳相离的除夜改削 。批悛改分凶悍而根柢，甚至于老祖宗感应感染用甚么样的具象事物都没法加以闪现  ，便以一句“气候笼统上升，地气降低”笼统之
、回结综合之。

只一句 ，已道出了六合剧变的本质 ，夫复何言 ？

多么的六合剧变
，即或不让平易近心生苍凉，却必定令人顿感稳重。一种让人世万物莫不平就的威严之势 ，就从这稳重中繁衍开来。

过往的物候特点，那些具象的总结，似乎我们熟谙的一幅幅传统意象绘画 ，可所以活泼笼统的，可所以富无情味的 ，可所以丰富斑斓的，却尽不会有“气候笼统上升，地气降低”这类直接揭穿本质的笼统思惟所具有的气焰与气焰、威严与实力 。

这类直接揭穿本质的笼统思惟，恰是画家所不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅不雅鉴赏的，所寻求的，也是他认为笼统绘画次要的价值地址 。不克不及不说 ，要在画纸上表达出“气候笼统上升
，地气降低”的笼统总结，是一个艰苦，一个挑衅 ，但多么的挑衅倒是让他快活甚至随心所欲的 。以笼统的文字，展示四时里六合阴阳之气的改削 ，并在这类改削中感悟宇宙本身所具有的仁爱和生命的真善美，这就是徐冬冬数年来今夜达旦、今夜达旦对立的《四时》创作的初志。是以 ，当他要用画笔来揭穿小雪二候“气候笼统上升 ，地气降低”时，他感应一种非分非分出格的冲动和高兴
。

从《四时》系列之《小雪二候·气候笼统上升，地气降低》 ，感知六合之剧变  ，其气焰与气焰  、威严与实力，是天然的
，是艺术的
，也是魂魄的。

（文/徐立京　绘/徐冬冬）